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Godzilla Minus Zero raddoppia lo spettacolo ma dimezza il significato

Pubblicato

11 minuti fa

13 Novembre 2026

Dopo il successo di Godzilla Minus One, giustamente elogiato ai tempi della sua uscita, il seguito Godzilla Minus Zero, diretto ancora una volta da Takashi Yamazaki, portava con sé grandi aspettative. D’altronde il predecessore aveva rilanciato brillantemente il Re dei Mostri sul grande schermo, raggiungendo vette qualitative raramente toccate dal personaggio e dall’intero genere kaijū eiga.

Un compito ingrato, dunque, come quello che spetta a gran parte dei sequel di un instant classic; ed è stato forse il peso di queste aspettative ad aver riconfigurato le ambizioni autoriali del nuovo corso di Godzilla. Se infatti il primo film aveva saputo coniugare perfettamente azione, dramma e tematiche anche scottanti per lo standard dell’intrattenimento mainstream giapponese, Minus Zero punta quasi tutto sulla spettacolarizzazione e i drammi individuali a discapito dei temi trattati.

Godzilla Minus Zero – Mostri che si picchiano e lacrime napulitane

Due anni dopo gli eventi del film precedente, Koichi vive felice con la figlia Akiko e la moglie Noriko, che ha trovato lavoro presso un orfanotrofio gestito da Sumiko. L’arrivo di un nuovo mostro spuntato dal nulla, Ghidorah, costringerà il pilota a tornare sul campo di battaglia per affrontare la nuova minaccia insieme al ritrovato Noda, quest’ultimo coadiuvato dalla giovane meteorologa Aoyama e dall’anziano biologo Murakami.

L’equipe di scienziati e Koichi, assistiti dall’esercito USA, non riescono però ad arginare il kaiju, finendo anzi per potenziarlo involontariamente; per di più scoprono che Godzilla è ancora vivo, notizia che li costringe a elaborare un nuovo, rischiosissimo piano: mettere i due mostri l’uno contro l’altro nella speranza che si eliminino a vicenda.

La presenza di un kaiju in più è la principale differenza tra Minus Zero da Minus One, poiché comporta fisiologicamente una maggiore quantità di scene d’azione. Ghidorah infatti compare molto più spesso di quanto non facesse Godzilla nel film precedente, portando con sé un’ondata di morte e distruzione di rara bellezza formale, dimostrando ancora una volta come la regia di Yamazaki e le musiche di Naoki Satō formino un’accoppiata formidabile nelle scene di forte impatto visivo.

L’arrangiamento del tema del drago spaziale, con i suoi archi acutissimi che penetrano nel cervello dello spettatore, riecheggia a ogni sua venuta, instillando immediatamente un senso di terrore e pericolo acuiti dall’espressività agghiacciante dello stesso Ghidorah, le cui teste sfoggiano costantemente un ghigno malefico che lo identifica inequivocabilmente come il perfetto cattivo della storia.

Questi aspetti dell’antagonista sono al contempo il più grande pregio e il principale difetto di Minus Zero, perché, a differenza di Godzilla nel primo capitolo, Ghidorah manca di qualsivoglia forma di ambiguità; non incarna una paura definita dei personaggi umani né la sua venuta riconduce a significati o temi specifici.

Ci si aspetterebbe quantomeno che il suo essere “alieno” e la presenza nel film di truppe statunitensi portino a qualche collegamento tra l’attacco del mostro e l’occupazione del Giappone da parte degli USA; ma questo non viene mai esplicitato, sebbene le critiche nei confronti dei militari a stelle e strisce siano ampiamente presenti.

Dire che il film manchi in assoluto di temi sarebbe infatti ingiusto, dato che affronta comunque una questione spinosa come la responsabilità dei sopravvissuti, contrapposta alla vergogna dei sopravvissuti del predecessore. C’è inoltre un tentativo di paragonare i sopravvissuti di Godzilla a quelli di Hiroshima attraverso i personaggi di Noriko e Murakami, quest’ultimo protagonista di una delle scene meglio recitate del film, evidente richiamo alla forma d’arte del Butō.

Tuttavia, non essendo questi riferimenti collegati in alcun modo alla lotta tra kaiju, finiscono per perdersi tra le varie sottotrame, facendo apparire la narrazione dispersiva, a tratti episodica, rendendo anche meno digeribili alcune forzature: tra queste le capacità al limite del “magico” di Aoyama, forse il personaggio più piatto del film; il coinvolgimento di Noriko come richiamo di Godzilla; le origini di Ghidorah e il già citato coinvolgimento degli americani.

Anche nel film precedente alcune situazioni potevano apparire nebulose o forzate, basti pensare alle origini di Godzilla o alla sopravvivenza della stessa Noriko; ma il tema del film riusciva a contestualizzarle in pieno: Godzilla incarnava le grandi paure e il senso di colpa di Koichi; Noriko la sua speranza di felicità, il premio per aver affrontato e vinto i suoi demoni e così via.

Nel suo essere cattivo perché cattivo, Ghidorah risulta un male abbozzato, così come risultano abbozzati i nuovi membri del cast, i cui conflitti sono accennati e mai sviluppati; semplicemente i personaggi cambiano idea di punto in bianco, senza davvero affrontare le proprie contraddizioni come lo stesso Koichi aveva fatto in Minus One.

La mancanza di coesione tematica finisce per svilire parzialmente le bellissime, straordinarie e creative scene d’azione, dato che la posta in gioco è la stessa di qualsiasi altro film d’azione più o meno bello: la famiglia, l’amor di patria, il dovere e altre banalità (qualcuno ha detto “americanate”?, nde).

Appunto, parzialmente, perché Godzilla Minus Zero resta un signor film d’azione con mostri giganti e scene al cardiopalma; l’apice di uno spettacolo nipponico moderno che spinge al massimo le proprie risorse e proprietà intellettuali attraverso una CGI al limite della perfezione e una messa in scena ottimale.

Magari ci sarebbe bisogno di una formula che bilanci meglio intrattenimento, volontà di affrontare temi complessi e risorse decisamente più limitate rispetto agli standard hollywoodiani; ma già ora siamo a livelli talmente alti che sperare di meglio sarebbe quasi irrispettoso.

Insomma, Minus Zero sarà pure inferiore a Minus One, ma tutti gli altri film d’azione sono a loro volta inferiori a Minus Zero.

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Vittorio Pezzella

Cercò per lungo tempo il proprio linguaggio ideale, trovandolo infine nei libri e nei fumetti. Cominciò quindi a leggerli e studiarli avidamente, per poi parlarne sul web. Nonostante tutto, è ancora molto legato agli amici "Cinema" e "Serie TV", che continua a vedere sporadicamente.