Crisi economica, crisi sociale, crisi dei manga (1990 – 2011) La bolla economica degli anni ’80 che portò il Giappone a imporsi come potenza economica e mediatica scoppiò definitivamente nel 1990, epoca in cui il paese entrò in una profonda crisi nella quale versa ancora oggi.un paese sempre più vecchio e il pubblico di lettori di manga sempre più risicato.un miliardo di tankobon venduti nel 1994, grazie soprattutto al successo di Dragon Ball Z Slam Dunk Shonen Jump un sistema ottimale in cui i cittadini dovevano inserirsi perfettamente come ingranaggi. salaryman , ossia gli impiegati d’azienda, prima eletti a simbolo dell’uomo giapponese di successo, persero molto del loro prestigio in favore della persecuzione di obiettivi assai più individualisti.investire sull’emergente industria dell’intrattenimento , considerata l’ideale per incanalare la disillusione e la voglia di distinguersi dei nuovi lavoratori giapponesi.crescente attenzione della censura nei loro confronti .
Per godere di tanta attenzione da parte della popolazione e del governo, i manga dovevano essere rispettabili , anche e soprattutto per non macchiare la legittimità di chi ci lavorava. uniformare la produzione e i contenuti dei fumetti , in modo tale che non risultassero problematici e venissero contrassegnati come nocivi.il tramite con cui gli editori poterono riproporre forme di narrazione sicure , e non più dei creativi capaci di esprimersi attraverso un media.Sanctuary Shō Fumimura (nome d’arte di Yoshiyuki Okamura , noto anche come Buronson ), già co-creatore di Hokuto no Ken Ryōichi Ikegami . homo novus Hokuto no Ken . Sanctuary erano quindi tutta farina del suo sacco, e non frutto di imposizioni degli editor (i quali, sia chiaro, non ebbero nulla da ridire).
La situazione era ben diversa per i mangaka che avevano esordito negli stessi anni ’90. Generazione Otaku ai manga letti durante l’infanzia , dando vita a opere composte in tutto e per tutto di frammenti della cultura pop che li aveva cresciuti. Yoshihiro Togashi (Yu degli spettri , Hunter X Hunter ), Masashi Kishimoto (Naruto Nobuhiro Watsuki (Kenshin – Samurai vagabondo Eiichirō Oda (One Piece ), i quali non fecero altro che migliorare la già rodata formula del Dragon Ball di Akira Toriyama. Tōru Fujisawa (Shonan junai gumi GTO Takehiko Inoue , autore del già citato Slam Dunk .
Eikichi Onizuka , protagonista di SJG e GTO (ex-mototeppista che inizia una carriera da insegnante per conquistare giovani studentesse, salvo poi innamorarsi del mestiere), e Hanamichi Sakuragi , protagonista di Slam Dunk (ex-teppista che inizia a giocare a basket per conquistare una ragazza, salvo poi innamorarsi dello sport) rappresentano perfettamente l’archetipo del giovane senza prospettive che trova la felicità attraverso il conformismo . battle shōnen , in cui i lettori si identificavano nei grandi sogni dei protagonisti, nei manga della corrente disillusoria si immedesimano nella loro mancanza . un messaggio paternalistico e geriatrico nascosto dietro personaggi carismatici e sopra le righe . sono i suoi studenti a cambiare , interrompendo attività peccaminose come avere rapporti sessuali prematrimoniali o smettere di fumare. è un Pucci dei Simpson che ce l’ha fatta .le autoproduzioni o dōjinshi , che divennero una realtà parallela assai affermata – grazie soprattutto alle parodie pornografiche e non di manga mainstream di grande successo – e resero il Comiket la più grande fiera di fumetti autoprodotti del mondo con ben 510.000 visitatori nel 2008 .diffusione dei manga online , segnando insieme ai tankōbon il declino delle riviste a fumetti dopo il picco raggiunto nel 1995, in cui la tiratura di Shōnen Jump arrivò a 6,53 milioni di copie . scanlation un’intera generazione di lettori esteri ignota in patria . nuove formule che potessero attirare il pubblico al di fuori dei battle shōnen , ma senza rinunciare al bieco politically correct (quello vero) imposto dalle autorità conservatrici, il quale avrebbe necessitato di almeno altri 10 anni per essere quantomeno incrinato. Death Note Tsugumi Ōba e Takeshi Obata , che pure si discostavano dalla formula classica di Shōnen Jump , soffrirono enormemente questo dissidio editoriale. Light Yagami , è un sociopatico che si fa beffe delle autorità, e il suo destino non poteva che culminare con la sua disfatta, in quanto contrario al buon costume giapponese. decisamente forzati rispetto all’andamento della serie fino a quel momento , rendendo evidente la mano degli editor desiderosi di massimizzarne il successo.
Quella del prolungamento eccessivo delle pubblicazioni è un’altra tendenza del fumetto giapponese che denota una forte fragilità di un mercato immenso e stratificato. dare voce a idee convincenti che però non destino troppo scalpore . One Piece di Eiichirō Oda, divenuto il fumetto più venduto di tutti i tempi, o Detective Conan Settimana Enigmistica . Boruto Dragon Ball Super non ci accorgiamo della crescita esponenziale di altri mercati , come quello dei webtoon coreanici riescano ampiamente.
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